2023年6月22日，浦东好意思术馆推出重磅展览“六百年之大师：来自提森-博内米萨国立博物馆的极品”。本次大展位于好意思术馆二层，八大空间精选西班牙提森-博内米萨国立博物馆（以下简称“提森博物馆”）馆藏中跳跃六个世纪的绘图珍品，呈现了自文艺回复直至战后欧洲和好意思国艺术的“西方艺术画卷”，引颈不雅众通过名家真货了解西方宇宙生活表情和社会风貌在畴前六百年间的变迁。“六百年之大师”是浦东好意思术馆首个纯绘图展，亦然提森博物馆自建馆以来的初次大型海外展览，展出作品均为第一次亮相中国。

跳跃时空的艺术之旅

展览“六百年之大师”集中了70幅来自近70位艺术众人的珍爱真货。拉斐尔、彼得·保罗·鲁本斯、爱德华·马奈、文森特·梵高、瓦西里·康定斯基、马克·夏加尔、乔治亚·欧姬芙、安德鲁·怀斯等国内不雅众熟知的泰西艺术众人极品亲临现场，呈现一场跳跃时空的艺术之旅。

展览按照时分陈迹，展示了15世纪起至20世纪西方艺术的发展头绪，涵盖了诸多进攻的艺术宗派，包括文艺回复、作风见地、巴洛克、洛可可、疯狂见地、实验见地、印象派、后印象派、证实见地、立体见地、将来见地、俄罗斯时尚派、好意思国当代见地、不定形艺术、波普艺术、好意思国实验见地等，张开了一卷浓缩的西方绘图史。

其中，多件提森博物馆馆藏张含韵整个亮相：《年青须眉肖像》出自被誉为文艺回复三杰之一的拉斐尔，有着柔和的主色调以及缜密的光辉后果；巴洛克的理思典范彼得·保罗·鲁本斯的《维纳斯和丘比特》完竣展现了艺术家叙事性绘图中的丰盈之好意思；威尼斯城市景不雅画的非凡代表卡纳莱托带来《从威尼斯圣维奥远眺大运河》，通过高视角精确地形色了威尼斯的城市地标与生活细节；法国实验见地创举者古斯塔夫·库尔贝的《溪流》是其办事生活后期的经典之作，在捕捉表象真正性的同期保留了对绘图的主不雅感受；后印象派众人文森特·梵高的《阿尔勒的装卸工》展现出其作风的调度，他废弃了点彩派与印象派的画法，以激烈的颜色抒发心扉；超实验见地“教父”马克·夏加尔的《乡村圣母》形色了被天神环绕的圣子母，一个思象力飘溢的虚幻宇宙跃但是出。

此外值得十分建议的是来自当代见地绘图之父爱德华·马奈的佳作——《女骑士》。女骑士高亢昂然，解放的运笔手段营造出随心、鲜嫩的氛围，玄色的衣饰呈现出艺术家对玄色的超凡证实力，以及捕捉光泽、空洞和纹理的自如。这一作品曾在2011年法国奥赛博物馆举办的“马奈——当代艺术成就者”大展中行为重心作品展出，并被选为主视觉海报出当今巴黎街头引起万众防御。这一代表着19世纪巴黎当代女性形象的《女骑士》这次来到上海，顺服也将在摩登上海激励不雅众的共识，成为这次展览中令东谈主难忘的亮点。

不仅如斯，展览还包括艺术众人们的数件遗珠之作：瓦西里·康定斯基的《穆尔瑙：约翰尼斯街终点》呈现艺术家徐徐将真正街景简化为基础体式的作风演变，这一阶段是其通往抽象之路的进攻前奏；亨利·马蒂斯创作于“用功期”的《黄色花草》中，饱含的颜色能量预示着野兽派工夫的即将到来；“桥社”创始东谈主之一恩斯特·路德维希·基希纳的《雪中的容克博登》陆续着疯狂见地以来证实阿尔卑斯山的文化传统，是其艺术生活的绝笔之作；好意思国当代艺术之母乔治亚·欧姬芙的晚期极品《来自大平原II》，比较35年前同是形色德克萨斯豁达平原的第一版作品更为壮丽。这些佳作共同筑造着艺术众人丰富而立体的创作作风及艺术生活的变迁。

大开一册西方艺术百科全书

展览分为八个主题空间，长达六个世纪的绘图真货涵盖肖像、表象、静物、习惯等文体，如归并次“肄业之旅”，引颈不雅众见证了绘图艺术在从文艺回复工夫到19世纪以不同表情向客不雅实验的面临，随后19世纪末期主不雅感受的影响所激励抽象艺术的出身，以及20世纪下半叶具象实验见地的总结。汇注各工夫的经典之作，展览串联起一部“西方绘图的百科全书”。

行为提森博物馆馆藏中最具代表性的绘图文体，肖像画为通盘这个词展览拉开帷幕。“文艺回复工夫的面貌：欧洲北部与南部的肖像画”聚焦于1450至1550年间的肖像画，展现了这一绘图文体自宗教画分辨出来成为孤独证实样式。“巴洛克绘图：实验与心扉”呈现了荷兰17世纪的绘图宇宙，茂密发展的艺术市集使画家们更为专攻具体的范畴，表象、室内、农村鼓励、禽鸟……不一而足。“18世纪欧洲：视角、表象、肖像偏抓他主题”勤勉于呈现18世纪意大利、法国和英国的绘图面容，这一工夫的审好意思作风向两个极致发展——戏院性和亲密感。

参预19世纪，巴黎成为其时的欧洲艺术和西方绘图之齐。“19世纪欧洲：法国实验见地与印象派”着眼于法国的当代生活。相较于效用形色真正客不雅的实验见地，印象派更强调主不雅与顷然即逝的感受。“好意思国19世纪绘图”则柔和好意思国印象派和表象画的肖似演变，这一工夫的表象画通过对景不雅的别传化证实重申了民族精神。

“20世纪欧洲：证实见地”精选包括“野兽派”、“桥社”和“青骑士”在内的数个证实见地团体，以及俄罗斯时尚派的佳作。解脱了当然见地式的形色，证实见地凭借对颜色和笔法的解放把握完有益扉抒发。“20世纪欧洲：立体见地传统”则聚焦于对体式进行分析式拆解和重构的立体见地，以及抽象艺术的兴起与发展。“战后欧洲及好意思国艺术”见证了艺术中心由欧洲向好意思国的升沉——几何抽象见地和不定形抽象见地在泰西大获收效，以及总结具象实验见地的势头徐徐崭露。